Georges-Antoine Rochegrosse, 1903 - Burgrabiowie - druk artystyczny

Oryginalne informacje o dziele sztuki z Maison de Victor Hugo - Hauteville House (© - autorstwa Maison de Victor Hugo - Dom Hauteville - Maison de Victor Hugo – Hauteville House)

Obraz przedstawia grę w VI scenie „Les Burgraves” Victora Hugo, części drugiej, „Żebrak”. Cesarz Fryderyk Barbarossa w swoim stroju żebraczym zyskał uznanie i domagał się swojego tytułu. Magnus następnie chce go zabrać: Didascalia. Podczas gdy Magnus powiedział, że krąg burgrabiów powoli zacieśnia się wokół cesarza. Za burgrabiami w milczeniu szedł potrójny szereg uzbrojonych żołnierzy, nad którym wznosi się wielki sztandar eburga, w połowie czarno-czerwony , wyhaftowany w ustach srebrny topór na polu, a pod toporem napis: MONTI COMAM, VIRO CAPUT. Cesarz nie cofając się, wzbudzając zachwyt tłumu. Nagle, gdy Magnus skończył, jeden z burgrabiów wyciąga swoją miecz. Cadwalla rysuje swoją szpadę. Cezar! Cezar! Cezar! Uczyń nas naszymi cytadelami! Dariusz, rysując swoją szpadę. Nos burgs, które są tylko gniazdami jaskółek! Hatto, ciągnąc swoją szpadę. Oddaje nam naszych zmarłych przyjaciół, którzy nawiedzają nasze lochy , kiedy wiatr gorzkie noce płacze przez trzciny! Magnus, chwytając się za hache. Ach! ty wychodzisz z grobowca! cóż, tam cię odrzucam, Że w tej chwili - wiesz, Barbarossa - Gdzie świat usłyszy sto głosy z transportCrier: on żyje! echo mówi, umarł - Aspen tak głupi, że groził naszym głowom! „Przedstawiony moment, moment dramatyczny, jest artykulacją sceny, a dokładniej ilustruje początek kolejnej reżyserii scenicznej, wprowadzając replikę Hioba Didascalii”. Burgrabiowie z uniesionym mieczem naciskają Barbarossę z wielkim okrzykiem. Hiob wychodzi z tłumu i podnosi rękę. Wszyscy milczą. „Hiob, cesarz. Panie, mój syn Magnus powiedział ci prawdę. Ty jesteś wrogiem. To ja, rozgniewany żołnierzu, Jadis niosła rękę na Waszej Mości. Nienawidzę cię. - Ale chcę niemieckiego monde. Mon składa i pochyla country-profonde.Sauvez cień! Padam na kolana przed moim zastępcą cesarzem Devant, który przynosi mojego Boga! „Wystrój jest w dużej mierze zgodny z instrukcjami Victora Hugo, danymi na początku aktu:” Pokój strojów . Po lewej stronie drzwi. W zasadzie nisza galerii odsłaniająca niebo. Ściany z gołego bazaltu. Osadzone szorstkie i surowe. Zbroje na wszystkich filarach. „Cesarz jest tutaj w trzech czwartych z tyłu, przebrany za żebraka. Hiob stoi na schodach z podniesionymi rękami. Magnus w wymiarze szarej siatki, pędzi, trzymając topór. Pozostałych trzech burgrabiów na pierwszym planie to prawdopodobnie Cadwalla, Darius i Hatto. Bukiet ziemi przywołuje na myśl poprzednią scenę i omdlenie Reginy podczas aresztowania Otberta przez Hatto.

Obraz ten jest częścią zamówień złożonych przez Paula Meurice’a żyjącym artystom do muzeum otwartego w 1903 roku. Jej pierwszym wyborem są artyści, którzy pokazywali już twórczość Victora Hugo. Tak jest w przypadku Rochegrosse’a, który wykonał dwie kompletne ilustracje do powieści „Wyspa Han” i „Człowiek, który się śmieje”, a także dał projekty do „Burgravesów” w tomie „teatr”, opublikowanym w 1887 r., Wydanie Narodowe (Emile Testard and Co., wydawcy) nadzorował Paul Meurice, którego misją było zapewnienie ilustracji. Logika porządku jest więc taka sama, jak u Luca-Oliviera Mersona (patrz „Łza za kroplę wody”). Prawdopodobnie ten wybór to w dużej mierze Meurice, który wolał to, ponieważ miał już plany dotyczące muzeum – oleje i gwasze – na „Wyspę Han” i „Człowiek, który się śmieje”. Przede wszystkim Paul Meurice miał trzymać szczególnie „Burgravesa”. Ten, który przewodził czasom teatru Victora Hugo u schyłku Drugiego Cesarstwa, po długich latach cenzury, zaplanowanej na obchody stulecia, wystawienie „Burgravesa” w Comédie-French w lutym 1902 roku. Dlatego Meurice poświęcił wiele uwagi temu utworowi, który jednak przed wygnaniem nie zdobył oceny przedstawienia teatralnego Victora Hugo. Wiedział, jak bardzo wyprawy nad Renem wyznaczają moment krystalizacji wyobraźni Hugo, zarówno literackiej, jak i artystycznej, wraz z publikacją „Renu” w latach 1840 i 1842. „Burgraves” w 1843 roku i ulot jego twórczości graficznej. Wyimaginowany Hugo będzie nadal utrzymywać. Pięć listów Paula Meurice’a Rochegrosse’a, w których znajdują się akta muzeum – z których tylko dwa są dokładnie datowane – rzuca światło na genezę tablicy. Prawdopodobnie rozkaz i jego przedmiot zostały aresztowane wraz z Rochegrosse już po ogłoszeniu w czerwcu 1901 roku powstania muzeum, a w każdym razie przed wystawieniem sztuki w Comédie-French, co można podsumować listem do malarza Meurice: „Widziałem ogłoszenie o wznowieniu gry Burgraves i naprawdę bardzo chciałem wziąć w nim udział; dziękuję, że o mnie pomyślałeś. Ponieważ chcesz mi dać wybór miejsc [...] wolałbym małe pudełko lub, jeśli to możliwe, wannę, z której dobrze widzę scenę. „10 września 1902 malarz napisał” Pracowałem na szkicowniku Burgraves i po wielu testach myślę, że znalazłem kompozycję, która Cię zainteresuje. Oferując program Meurice Rochegrosse, zajął się nim w następnym miesiącu, gdyż 31 października podziękował pisarzowi: „Jak bardzo dziękuję za wspaniały wieczór, który wczoraj z tobą spędziłem. Oprócz wielkiej radości, której doświadczyliśmy, mogłem zabrać ze sobą kilka informacji, które pomogą mi, miejmy nadzieję, bardzo zyskownie z punktu widzenia stołu, nad którym tym razem bardzo ciężko pracuję. „Pozostałe dwa listy, bez daty, proszą Meurice’a o przybycie i obejrzenie obrazu; jeden wskazuje na ukończenie. W przeciwieństwie do Luca-Oliviera Mersona, Rochegrosse przyjął odwrotny pogląd na pracę dla Wydania Narodowego. Uwolniony od wertykalności, zmuszony przez stronę do wstawienia dużych rycin, zdecydował się na kompozycję poziomą i dynamiczną, gdyż wydania miały charakter statyczny. Te dynamiczne badania uwrażliwia wybór tematu, moment ataku bezpośrednio poprzedzający moment wierności – kiedy burgrabiowie klękają przed Barbarossą – wybrany przez artystę do zilustrowania książki. Czy widok odgrywanej sztuki natchnął go chęcią ruchu? Lub handluj z Meurice'em, z którego widzieliśmy, że on również uzupełnił swoją wiedzę na ten temat, zawsze okazuje uważność i obecność, zapewniając przestrzeganie tekstu i ducha Hugo oraz prosząc lub sugerując zmiany w daniach stołowych.Si Rochegrosse potrafił czerpać ze scenografii z 1902 roku, nie ukazywał niewolnika. Scena, na której umieszcza swoją akcję, jest bardziej spokrewniona z zaprojektowaną przez niego w 1887 roku Comédie-francuską, zwłaszcza w dekoracji (ogólny przepis jest w obu przypadkach stosunkowo wierny tekstowi). O ile możemy polegać na opublikowanej w prasie ilustracji przedstawiającej tę samą scenę, Rochegrosse najwyraźniej umieścił swoich bohaterów w przeciwnym kierunku, Barbarossę w lewo, a nie w prawo. Kostiumy, jeśli są tak bliskie duchowi, różnią się. Wykorzystano tu przede wszystkim talent kolorystyczny Rochegrosse – spotęgowany swoim orientalizmem – by nadać, w przeciwieństwie do surowej architektury, spektakl średniowiecznej migotliwości, wibracji, wzmacniającej dynamikę kompozycji.

Les Burgraves (V.HUGO)

Podstawowe dane o wyjątkowym dziele sztuki

Malarz

Ustrukturyzowane szczegóły produktu

Wybierz materiał produktu

Oferujemy szereg różnych materiałów i rozmiarów dla każdego produktu. Następujące rozmiary i materiały to opcje, które oferujemy w celu indywidualizacji:

• Nadruk z dibondu aluminiowego: Są to metalowe nadruki na aluminiowym dibondzie z imponującym efektem głębi - dla nowoczesnego wyglądu i nieodblaskowej powierzchni. W przypadku Print On Aluminium Disbind drukujemy ulubione dzieło sztuki na powierzchni zagruntowanego na biało kompozytu aluminiowego.
• Drukowany plakat (materiał płócienny): Wydruk plakatu to płótno bawełniane z nadrukiem UV, o lekko chropowatej fakturze na powierzchni. Wydruk plakatu idealnie nadaje się do umieszczenia wydruku artystycznego w wykonanej na zamówienie ramce. Należy pamiętać, że w zależności od wielkości wydruku plakatu na płótnie dodajemy wokół motywu biały margines o wielkości około 2-6 cm, co ułatwia oprawienie w niestandardową ramkę.
• Nadruk na szkle akrylowym: Wydruk na szkle akrylowym, czasami określany jako wydruk artystyczny na pleksi, przekształci Twoje ulubione oryginalne dzieło sztuki w niesamowity wystrój i będzie realną alternatywą dla wydruków artystycznych na płótnie lub aluminiowym dibondzie. Dzieło sztuki drukowane jest na najnowocześniejszych maszynach drukujących UV. Tworzy żywe, ostre odcienie kolorów. Główną zaletą druku artystycznego na szkle akrylowym jest to, że dzięki drobnej gradacji druku można rozpoznać kontrasty i drobne szczegóły kolorów. Szkło akrylowe chroni wybrany wydruk artystyczny przed światłem i wpływami zewnętrznymi przez wiele dziesięcioleci.
• Brezentowy: Bezpośredni wydruk na płótnie to drukowane płótno bawełniane naklejone na drewniane krosno. Co więcej, wydruk na płótnie tworzy uroczy i przyjemny wygląd. Obraz na płótnie ma tę zaletę, że jest stosunkowo lekki, co oznacza, że ​​powieszenie obrazu na płótnie jest dość proste bez pomocy uchwytów ściennych. Obrazy na płótnie nadają się do każdego rodzaju ścian.

Rzeczy, które powinieneś wiedzieć o dziele o nazwisku Georges-Antoine Rochegrosse

To dzieło sztuki Burgravesów został namalowany przez artystę Georges’a-Antoine’a Rochegrosse’a w 1903 r. Ponad 110-letni oryginał ma wymiary: Wysokość: 105,5 cm, Szerokość: 135 cm. Jako technikę wykonania dzieła artysta zastosował olej, płótno (materiał). Na oryginalnym obrazie widnieje następujący tekst: „Podpis – w prawym dolnym rogu „G. Rochegrosse"". Obecnie dzieło to zalicza się do tzw Maison de Victor Hugo - Hauteville House's kolekcja cyfrowa znajdująca się w Paryżu we Francji. The sztuka współczesna dzieło sztuki, należące do domena publiczna jest udostępniane dzięki uprzejmości Maison de Victor Hugo - Hauteville House.: . Poza tym mamy do czynienia z wyrównaniem cyfrowej reprodukcji krajobraz format ze współczynnikiem proporcji 1.2: 1, co implikuje długość jest o 20% dłuższa niż szerokość.

Ważna informacja: Dokładamy wszelkich starań, aby opisywać nasze produkty tak dokładnie, jak to możliwe i prezentować je wizualnie na odpowiednich stronach ze szczegółowymi informacjami o produkcie. Jednocześnie odcień produktów drukarskich, a także nadruku mogą nieznacznie różnić się od obrazu na ekranie. W zależności od ustawień ekranu i stanu powierzchni, kolorowe pigmenty mogą nie zostać wydrukowane w 100% realistycznie. Biorąc pod uwagę, że nasze reprodukcje dzieł sztuki są przetwarzane i drukowane ręcznie, mogą również występować niewielkie rozbieżności w rozmiarze motywu i dokładnym położeniu.

Prawa autorskie © | Artprinta (www.artprinta.com)